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  英國(guó)著名建筑師羅杰斯說(shuō):“建筑是捕捉光的容器，就如同樂(lè)器如何捕捉音樂(lè)一樣，光需要可以使其展示的建筑?！睔v史上許多優(yōu)秀的建筑都善于為光留出展示的舞臺(tái)，而光的靈動(dòng)多變同時(shí)也成就了這些偉大的建筑。

  

  勒·柯布西耶

  對(duì)光的追求

  勒·柯布西耶的朗香教堂就是這樣一座用光雕琢出來(lái)的神圣空間，教堂以獨(dú)特質(zhì)樸的造型和精妙多變的用光被譽(yù)為20世紀(jì)最具影響力的建筑，而建筑對(duì)朗香教堂光環(huán)境的分析，總結(jié)出大師對(duì)自然漫射光的獨(dú)到處理技巧。

  

  

  

  

  

  

  斯蒂芬·霍爾

  光線(xiàn)塑造空間氛圍

  路易斯·康曾認(rèn)為：光是人與神對(duì)話(huà)的語(yǔ)言，也是人性與神性具體而微的共同顯身的領(lǐng)域，霍爾則成功地用光線(xiàn)塑造了空間氛圍。

  

  建筑師說(shuō)：“沒(méi)有光，空間將有如被遺忘了一般。光即是陰影，它的多源頭可能性，它的透明、半透明與不透明性，它的反射與折射性，會(huì)交織地定義與重新定義空間。光使空間產(chǎn)生一種不可確定的性格，形塑出在行經(jīng)空間時(shí)短暫的即時(shí)性經(jīng)驗(yàn)體會(huì)。

  

  

  當(dāng)夜間沒(méi)有太陽(yáng)光的自然照射時(shí)，他也巧心地設(shè)計(jì)出一套電腦控制的復(fù)雜的人工光源系統(tǒng)，以呈現(xiàn)他所要求的空間中光的戲劇性力量。

  

  

  詹姆斯·特瑞爾

  玩光的藝術(shù)家

  這位以空間和光線(xiàn)為創(chuàng)作素材的當(dāng)代藝術(shù)家。他的作品主要側(cè)重于探索光和空間的關(guān)系，通過(guò)視覺(jué)和身體的體驗(yàn)來(lái)營(yíng)造出空間的錯(cuò)覺(jué)。

  

  

  

  

  貝聿銘

  讓光線(xiàn)來(lái)做設(shè)計(jì)

  拜讀過(guò)貝聿銘建筑作品的聯(lián)偶，哪怕只是欣賞過(guò)他的作品都會(huì)對(duì)他在建筑中用光的設(shè)計(jì)意匠和嫻熟技術(shù)嘆為觀(guān)止。

  

  確實(shí)，貝聿銘一系列作品與光的結(jié)合達(dá)到了很高的境界，而“讓光線(xiàn)來(lái)做設(shè)計(jì)”也是他的名言，建筑設(shè)計(jì)就是要“截取無(wú)所不在的光”。

  

  

  

  安藤忠雄

  光與影的魔術(shù)師

  安藤忠雄，這位日本的傳奇建筑師，在他的建筑生涯中如癡如醉地對(duì)光進(jìn)行著探索。安藤忠雄仿佛是操縱光的魔術(shù)師，他運(yùn)用光，使他的作品震撼人心。

  

  

  

  

  

  神秘光線(xiàn)

  其他作品

  流光溢彩的室內(nèi)效果，光照后反射出光暈般迷離的影，為我們呈現(xiàn)出了空間中光的戲劇性力量。